Руководство По Технике Освещения
Фотограф Гвидо Патерно Кастелло Цель: совершенствование мастерства Ассистент Фернандо Рибейро дос Сантос Камера: 4 х Объектив 2 I 0 мм Пленка: Kodak Ektachrome EPP ISO Экспозиция Освещение электронная вспышка и све токисть Реквизит и декорации мраморная плита, флакон туалетной воды, рыбки Вид сверху Имитация солнечного света с помощью светокисти может оказаться хлопотным Зелом как для фотографа, таки для 'Поляроида'. При съемке подобной композиции в нее можно вводить рыбок только после того, как 'Поляроид' дал 'добро'. Просвечивание 'горячим' светом может оказаться гибельным (для мальков. Ф ЛАК ОНИ РЫБ КИСНИ МОК СТАНОВИТСЯ ЕЩЕ ЗНАЧИТЕЛЬНЕЕ, ЕСЛИ ПРЕДСТАВИТЬ СЕВЕ, ЧТО ОН БЫЛ СДЕЛАН В ЦЕЛЯХ СОВЕРШЕНСТВОВАНИЯ МАСТЕРСТВА ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ ЗАМЫСЕЛ, ПОСКОЛЬКУ КАЖДЫЙ СВЯЗЫВАЕТ РЫБОК С ПРОХЛАДНОЙ ЧИСТОЙ ВОДОЙ. ОТ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ВПРЯМЬ 'ВЕЕТ' СВЕЖЕСТЬЮ, Как и обычно при съемке с окрашиванием светом, снимок был сделан с, которая позволила также 'заморозить' движение рыбок и избежать их перегрева.
Затем производилось окрашивание светокистью, благодаря которому возникало впечатление направленного солнечного света. Угол, под которым был установлен софтбокс по отношению к объекту, хорошо просматривается по теням от двух рыбок в нижнем правом углу. Единственный недостаток снимка он нарушает старую актерскую заповедь никогда не вовлекать в игру детей и животных рыбки могут находиться где угодно, но только не там, где им 'следует' быть. Такой же снимок был получен с помощью компьютерных технологий.
Руководство по технике освещения серия Pro Lighting, которая уже в течение двух лет пользуется неизменным спросом, пополнилась еще тремя книгами Портрет. Скачать 7.64 Mb. Комментарий фотографа: Съемка проводилась при очень широкой апертуре, чтобы обеспечить минимальную глубину резко изображаемого пространства. Фотограф: Жерар де Сент Максан Заказчик: Рудье Цепь: плакат Камера: 4 х Объектив 2 I 0 мм Пленка: Kodak Ektachrome Экспозиция Освещение электронная вспышка (две головки) Реквизит и декорации стеклянный столик, синяя бумага для фона Софтбокс Стандартная головка Камера 4 х 5' Флаг Белый отражатель.
- Шульц - Натюрморт. Техника освещения. Скачать бесплатно книгу Р.
- Автор: Хикс Роджер + Шульц Франсис, Книга: Натюрморт. Руководство по технике освещения.
Камера 4 x 5' Свето кисть Софтбокс. Фотограф Джэй Мёрдэл Заказчик: Агентство 'Цель газета Ассистент: Питер Дей Художник постановщик Роланд Хейнс Камера: 8 x Объектив 155 мм Пленка Kodak Ektachrome 6 I I 7 ISO Экспозиция f/32 1/2, многократное длительное экспонирование Освещение: электронная вспышка (восемь головок) Реквизит и декорации фотокопировальный аппарат, бумага, столы для размещения фотоотпечатков Ф ОТО КОПИРОВАЛЬНЫЙ АППАРАТ Вид сверху Съемка ламп аварийной сигнализации, освещенных панелей управления и других объектов часто требует длительной выдержки. При съемке объекта столь сложной формы, как верхняя часть копировального аппарата многочисленные тени редко становятся слишком явными.
П Р И ВЗГЛЯДЕ НА СНИМОК ВОЗНИКАЕТ ИЛЛЮЗИЯ, ЧТО КОПИРОВАЛЬНЫЙ АППАРАТ БУКВАЛЬНО 'ОКРУЖЕН' ВЫСОКИМИ СТОПКАМИ ФОТООТПЕЧАТКОВ И ЭТО МОГЛО БЫТЬ ТАК НА САМОМ ДЕЛЕНО ФОТОГРАФА ТАКОЙ СПОСОБ 'РАЗМНОЖЕНИЯ' НЕ УСТРАИВАЛ, ОН ПРЕДПОЧЕЛ БОЛЕЕ ПРОСТОЙ И БЫСТРЫЙ. Рядом с аппаратом были поставлены столы, на которых размещались стопки копий, Над столами (справа от камеры) были установлены две стандартные головки для освещения аппарата спереди и сбоку. Большой софтбокс создавал основное освещение сверху (обратите внимание на мягкие тени от аппарата.
Кроме того, главный объект освещался двумя стандартными головками с нейтрализаторами пролитого света и одним спо том. Последний был направленна удаленную от зрителя сторону аппарата и делал его верхнюю часть объемной, создавая на ней ярко освещенные участки. Еще два спота были предназначены для освещения задней части компо зиции. После многократных 'залпов' все источники света отключались, и аппарат срабатывал по меньшей мере 50 раз. Чтобы зафиксировать свет на панели управления. Софтбокс Стандартная головка Камера 8 х Стандартная головка Стандартная головка Стан дартная головка Спот Спот Спот I.
Фотограф Струан Цель: личный архив Камера: 35 мм Объектив: 24 мм и объектив для съемки крупным планом Пленка: Kodak Ektachrome EPN Экспозиция си Освещение естественное Реквизит и декорации прозрачный целло фан Д УХИ 'Вид сверху Умышленное оказаться очень эффективным. Попытайтесь добиться неясных очертаний объекта со вспышкой и без нее. Если возможно, постарайтесь провести съемку со вспышкой, синхронизированной со второй и, как обычно, с первой шторкой затвора. П ОПРОБУЙ ГОВОРИТ ВАМ ЭТО ИЗОБРАЖЕНИЕ. ЕСЛИ В ОТВЕТ НА ЭТОТ ПРИЗЫВ У ВАС ВОЗНИКНЕТ ВОПРОС ИНТЕРЕСНО, ЧТО ПОЛУЧИТСЯ, ЕСЛИ.'
, САМОЕ ЛУЧШЕЕ, НЕ ОТКЛАДЫВАЯ, ТУТ ЖЕ ПОПРОБОВАТЬ САМОМУ. Техника съемки такой композиции невероятно проста. Флакон духов был установлен на прозрачном целлофане, а камера быстро вращалась против часовой стрелки вокруг оптической оси выдержки находились в диапазоне от 1/15 до с, При этом этикетка всякий раз оказывалась в центре поля изображения, благодаря чему уменьшалось влияние вращения на четкость надписи и увеличивалось на периферию изображения. Снимок — результат наиболее удачной выдержки.
Освещение было проще не придумать: естественное. Такое изображение способно вдохновить на то, чтобы вооружиться камерой 35 мм с широкоугольным обек тивом и начать вращать ее, нацелившись на какой то предмет. Широкоугольный объектив уменьшает влияние дрожания камеры и увеличивает смещение на периферийной части изображения. Комментарий фотографа: Первоначально снимок предназначался для рекламы новой типографской компании, но реклама не состоялась. Камера 35 мм.
На этот раз вниманию читателя предлагаются изображения, содержание и техника исполнения которых позволили авторам книги выделить их в отдельную главу. Главная цель этих изображений создать у зрителя (читателя) определенное настроение, при этом 'физический образ' объекта съемки отступает на второй план. Другими словами, хотя предметы и значимы сами по себе, здесь им отводится роль 'статистов. Так, в работе Маурицио Полверелли 'Развлечения окраин' лейтмотивом является улица Нью Йорка, а неспортивная форма.
Тоже относится и к работам Джэя Мёрдэла 'Разбитая копилка' и Джонни Бойлена 'Забытые вещи. Впервой демонстрируются бережливость и расточительность, во второй — забытые вещи, причем забытые в прямом (применительно к современным предметами переносном (применительно к старинным предметам) смысле. Для всех снимков характерен тщательно продуманный набор объектов независимо от его сложности, о чем свидетельствует снимок 'На просвет' Петера Лаквы. Одни наборы относительно просты, и их композиция не вызывала особых затруднений, а вот составление других потребовало определенных усилий, которые, правда, окупились с лихвой. Некоторые наборы содержали модели, а в ряде случаев использовались специальные эффекты. Как ив других главах книги, здесь реализованы различные способы освещения, нов силу их уникальности не представляется возможным делать какие либо обобщения. В соответствии с общим построением книги данная глава содержит четыре изображения на пленке форматах, два на пленке форматах' и два, снятые на роликовую пленку.
Фотограф Бенни До I ров Цель: выставка Стилис: Эн Де Тиммерман Камера: 6 х 6 см Объектив: 50 мм Пленка: Polaroid (перенос изображения) Экспозиция: Освещение электронная вспышка (две головки) Вид сверху Очень направленный свет спота создает четко выраженные тени даже при наличии довольно сильного, но достаточно мягкого заполняющего света. Ярко освещенные участки сплющенного металла могут выглядеть очень эф фектно. Э ВОЛЮ Ц И Я ПЕРЕНОС ИЗОБРАЖЕНИЯ ПЕРЕМЕЩЕНИЕ ЭМУЛЬСИИ С ПЛЕНКИ НА ДРУГУЮ ПОДЛОЖКУ (КАК ПРАВИЛО, АКВАРЕЛЬНУЮ БУМАГУ) ОТЛИЧНЫЙ СПОСОБ ВЛИЯТЬ НА ИЗОБРАЖЕНИЕ. При использовании такой, поэтому основным источником света был спот (справа от камеры) сочень направленным светом, который обеспечивал частично освещение объекта сзади. Софтбокс размером 80 х 80 см (слева от камеры) давал некоторое количество заполняющего света, но основным его назначением было создание ярко освещенных участков в левой части изображения вокруг корпуса сломанных часов.
Комментарий фотографа: Некоторые фотографы предпочитают использовать для оригинала пленки, в то время как другие обычную цветную пленку с последующим копированием оригинала на пленку. В последнем случае фотограф имеет возможность работать с одними тем же изображением, 'не испортив' оригинал. Естественно, что это не исключает получение нового оригинала путем еще одной съемки при условии, что объект находится в целости и со хранности. Мне хотелось получить четко выраженные тени, поэтому освещенность должна была быть очень низкой.
Время на часах 'опрокинуто, чтобы подчеркнуть нарушение привычного хода вещей. Фотограф Роджер Хикс Заказчик: журнал 'Цель по усмотрению редакции Ассистент Франсис Шульц Камера: 6 х 7 см Объектив: 135 мм Пленка: Fuji Velvia Экспозиция 1 си Освещение смешанное (см. Текст) Фон: крышка стола производствах годов Вид сверху Тщательное размещение элементов композиции — это еще один способ уменьшить или увеличить отражения. Одна из монет фиксировалась с помощью кремниевой замазки. Миниатюрная камера для технической съемки (Linhof) позволяла управлять глубиной резко изображаемого простран ства.
А В И АТ О Р — ПЛЕНКА, КОТОРАЯ НЕ ПРОЩАЕТ ОШИБОК, НО ЕСЛИ ЕЮ ПОЛЬЗОВАТЬСЯ ПРАВИЛЬНО. ОНА ОБЕСПЕЧИВАЕТ РЕЗКОСТЬ И ЗАМЕТНОЕ НАСЫЩЕНИЕ ЦВЕТОВ. Э ТОТ СНИМОК ПОКАЗЫВАЕТ, КАК ПЛЕНКА РЕАГИРУЕТ НА CMEШАННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ: ПРИ СЪЕМКЕ ИСПОЛЬЗОВАЛИСЬ СОФТБОКС 1 2 0 0 ДЖ (НАД ОБЪЕКТОМ) И ЛАМПА НАКАЛИВАНИЯ МОЩНОСТЬЮ 8 0 0 ВТ (СЛЕВА ОТ КАМЕРЫ). Усиление или ослабление роли лампы накаливания как источника освещения достигалось путем изменения выдержки, при этом влияние вспышки оставалось без изменений, поскольку оно зависело только от диафрагмы. Чтобы получить нужное изображение, пришлось прибегнуть к помощи 'Поляроида' и сделать снимков, что оказалось единственным простым способом достичь поставленной цели. Основным источником света был Комментарий фотографа: фокусирующий спот мощностью 800 Вт (слева от камеры, чтобы создать впечатление солнечного света. Расположенный над объектом софтбокс служил источником заполняющего света, который шел как бы с 'неба.
Два небольших белых отражателя, один сзади объекта, а другой справа от камеры способствовали выделению шлема авиатора на фоне, близком по цвету шлему. Нож, монеты и документы — из Тибета. Текст документов датирован 20 ми годами нашего столетия.
' НАПР ОС В Е Т 'Это гимн НАТЮРМОРТУ ЛЮБОЙ ФОТОГРАФ, МЕЛЬКОМ ВЗГЛЯНУВ НА ЭТО ИЗОБРАЖЕНИЕ, ОТМЕТИТ ПРО СЕБЯ, ЧТО СНИМОК СДЕЛАН 'ПОЛЯРОИДОМ'. НА САМОМ ДЕЛЕ ТАКОГО СНИМКА НА ИЗОБРАЖЕНИИ НЕТ РАМКА ВЫРЕЗАНА ИЗ КАРТОНА, И ВСЕ, ЧТО ОНА ОБРАМЛЯЕТ, НАХОДИТСЯ НА ФОНЕ, НЕПОКРЫТОМ БЕЛОЙ КРАСКОЙ ИЗ ПУЛЬВЕРИЗАТОРА. Секрет успеха снимка (стоит посмотреть на него внимательно) состоит в наличии тени от верхней части 'по ляроидного снимка. Единственным источником света был софтбокс размером хм (см, рисунок. Светлый участок на одной из линз очков вопрос 'на засыпку'.
При желании получить подобный снимок следует отдавать себе отчет в том, что придется работать не покладая руки попробовать различные материалы, чтобы воплотить в жизнь собственное виденье объекта (фон представленного изображения напоминает снег, полученный с помощью спецэффекта). Фотограф: Петер Лаква Заказчик: 'Brillen Цепь плакат Камера: 4 х Объектив 210 мм Пленка: Fuji Экспозиция не зафиксирована Освещение: электронная вспышка (один софтбокс) Реквизит и декорации солнцезащитные очки, рифленый картон, пульверизатор с белой краской Софтбокс Камера 4 х 5'. ПОЧТИ, НОНЕ СОВСЕМ bНЕМЕЦКИЙ ФОТОГРАФ ОПРОВЕРГАЕТ АНГЛИЙСКУЮ ПОСЛОВИЦУ 'ПОХОЖИ, КАК ДВЕ ГОРОШИНЫ из одного СТРУЧКА. ПРИВЛЕКАТЕЛЬНОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ СОСТОИТ В ТОМ, ЧТО НА НЕМ ИЗОБРАЖЕНО ОЧЕНЬ УЗНАВАЕМОЕ, НО В ВЕСЬМА НЕОБЫЧНОМ ВИДЕ. Освещение было таким, каким ему следовало быть софтбокс одновременно выполнял функцию стола с прозрачной крышкой. Очевидно, горох был выбран для того, чтобы получить правильное сочетание прозрачности и непрозрачности.
Натюрморт. Руководство По Технике Освещения
Для создания подобного снимка хождение по магазинам в поисках нужного объекта, в, может занять несколько дней. Тщательно выбрав стручки, следует попросить продавцов предельно осторожно обращаться сними при взвешивании и упаковке. После того как 'материальное' обеспечение закончено, наступает очередь эстетики. Перед съемкой может возникнуть необходимость прикрыть часть композиции черной бумагой, чтобы избежать сияния, которое, кстати, представляет меньшую опасность при использовании просветленного объектива, Фотограф: Петер Лаква Цель: выставка Камера: 4 х Объектив macro 210 мм Пленка: Kodak Экспозиция не зафиксирована Освещение электронная вспышка (одна головка) Софтбокс Камера 4 x 5'. Фотограф Маурицио Полверелли Заказчик: 'Победитель' Цель: архив Стилист: Эмануэла Мадзотти Камера: 8 х Объектив 300 мм Пленка: Kodak Ektachrome Экспозиция не зафиксирована Освещение: электронная вспышка (пять головок) Реквизит и декорации расписанная стена Вид сверху Использование отдельных опор для создания теней на заднем плане позволяет решить сложную проблему теней от одежды на опорах.
Должностная инструкция специалиста отдела перспективного развития. Снимок выполнен в духе старой байки газетчиков: если стоишь перед дилеммой выбора между правдой и легендой, выбирай легенду. Р АЗ ВЛЕЧЕНИЯ ОКРАИН bПОРАЗИТЕЛЬНО СЛОЖНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ ОБЕСПЕЧИВАЛОСЬ СПОТАМИ, ДВУМЯ СОФТБОКСАМИ И СТАНДАРТНОЙ ГОЛОВКОЙ, А ОСНОВНОЙ СВЕТ — НЕОБЫЧНЫМ, но 'ФИРМЕННЫМ' ДЛЯ ЭТОГО ФОТОГРАФА СПОСОБОМ — СОЧЕТАНИЕМ СОФТБОКСА И ЧЕРНОГО ОТРАЖАТЕЛЯ.
Софтбокс размером 100 х 150 см был установлен слева от камеры, прямо напротив черного отражателя. Он создавал световые пятна на атласных трусах и опорах. Качество такого света отличалось от качества света только от софт бокса или спота. Еще один софтбокс служил в основном для создания заполняющего света. Его положение можно определить по теням на опорах в правой части снимка. Свет спота с синим светофильтром (справа от камеры) увеличивал интенсивность цвета спортивной формы, в то время как другой спот отбрасывал тени от опор на задний план.
Последние по форме напоминали опоры (сами опоры вызывали, ноне являлись тенями от опор. Наконец, еще одна головка с синим светофильтром освещала задний план. Комментарий фотографа: Баскетбол игра американцев люди играют на улицах на фоне 'расписанных' стен. Черный отражатель Софтбокс Фильтр Камера 8 х 10' Спот Спот Софтбокс Фильтр I головка Стандартная. ЛЕВ ЗНАК ЗОДИАКА bК АКИ В СЛУЧАЕ СНИМКА 'РАЗВЛЕЧЕНИЯ ОКРАИН' (СМ. ЗДЕСЬ ИСПОЛЬЗОВАН НЕОБЫЧНЫЙ, НО ОЧЕНЬ ЭФФЕКТНЫЙ ПРИЁМ МАУРИЦИО ПОЛВЕРИЛЛИ СОЧЕТАНИЕ СОФТБОКСА С ЧЕРНЫМ ОТРАЖАТЕЛЕМ ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ МЯГКОГО ИВ ТОЖЕ ВРЕМЯ НАПРАВЛЕННОГО ЗАПОЛНЯЮЩЕГО СВЕТА.
Основным источником света для заднего освещения объекта являлся спот (посмотрите на ярко освещенные участки цепи. Софтбокс находился слева от камеры и освещал черный отражатель, который был на одном уровне со столом. Белый отражатель прямо над объектом обеспечивал дополнительный мягкий рассеянный свет, сохраняя его направленность.
Интерьер. Руководство По Технике Освещения
Направление основного света совпадало с направлением царапин, и композиционно изображение интересно благодаря 'столкновению' диагонали, вдоль которой расположены царапины и правая часть цепи, с направлением расположения левой части цепи. Это одно из тех изображений, где все кажется очевидным,. Требует массу усилий.